См. также: Знакомьтесь: Мистер Муллинер

Рецензия

Ритм регтайма

Произведения Вудхауса, выпускаемые с известной периодичностью издательством «Текст» в блистательных переводах Ирины Гуровой, давно уже пора выделить в отдельную серию. Точно так же, как сам Пелем Г.Вудхаус давно уже стал целым материком в бурном море английской словесности. Человек, проживший без малого сто лет и написавший без малого сто книг, говорил о своем творчестве: «Я пишу нечто вроде музыкальной комедии без музыки, совершенно игнорируя реальную жизнь».

У нас он известен в основном по циклу романов о находчивом лакее Дживзе и его хозяине – безалаберном высокородном шалопае Вустере. Как никак – по телевизору шел блестящий английский сериал с замечательными актерами и незабываемым регтаймом на титрах («Та-а-а. Та-та-та. Та-та. Там!). Не случайно именно этот регтайм сделал центральной мелодией спектакля по пьесе Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо» молодой питерский режиссер Ю.Бутусов. Совмещение столь разноплановых (казалось бы!) имен, как Вудхаус и Беккет, возможно как раз в силу их абсолютной разнонаправленности при сохранении общего поля деятельности.

И тому и другому жизнь представляется серией однообразно повторяющихся схем, где конкретный результат более чем предсказуем, а высший результат (определенная цель) попросту отсутствует. Мелодия, которой соответствует произведение Беккета – «Болеро» Мориса Равеля; музыкальный аналог произведения Вудхауса – простейший регтайм, с его бесконечными вариациями «квадрата» – одного и того же набора простейших аккордов.

Отсюда – диаметрально противоположное отношение великого ирландского француза и великого английского американца к открытому ими единообразию «хорошо темперированного мира». Вудхаус с чисто английским изяществом плетет замысловатую интригу (с детективной, любовной, приключенческой и др. составляющими), каждый шаг которой абсолютно предсказуем, и которая, тем не менее, держит читателя на протяжении всего романа в приятном «диванном» напряжении. Беккет пишет темную вязкую прозу, которая, подобно болоту, утягивает читателя с головой и не отпускает недели две – ровно столько, сколько требуется, чтобы прочитать его знаменитую трилогию.

Произведения Вудхауса – древнегреческая трагедия наоборот. И здесь и там катарсис связан с познанием необратимости происходящего, но то, что для древних греков являлось трагедией, для Вудхауса – «музыкальная комедия без музыки, совершенно игнорирующая окружающую жизнь».

Алексей Пасуев

ПИТЕРbook, №10, сентябрь 2002 г.

http://piterbook.spb.ru/2002/10/recenzii/book_05.shtml